历史类穿越小说的关键爽点，就是对世界造成扭曲。世界之所以扭曲，全因为主角的出现。但凡主角，不入五行之列，超脱三界之外，最喜欢出现在最不应该出现的地方，比如异世界，比如古代，又喜欢以自己能力有意无意地蚕食他界，破坏世界的原貌。其实也没有什么不应该，穿越题材已是常事，因果悖论基本是被无视掉，而《赘婿》直接将宋朝换成武朝，更是直接跳过这种问题。

人皆有破坏的欲望，换另一个说法，就是通过展现自身的优越性来压倒以致于破坏其它人的理念然后对其进行重构改造，弱肉强食，胜者为王，败者为寇，这是天性。穿越小说的主角大抵上是符合这种天性，或是居高临下，或是逆境求生，最终也会随着行动对“原本的世界”进行破坏改造。

以一人之力，压倒另一个人，这是一件乐事，而能够以一人之力压倒由无数人构成的世界，这更是一件天大的美事。人总是期待美事的出现，直白点，美就是爽，尤其甚者，天大地大，唯我最大，真是t

上文提过，《赘婿》在小处方面的处理是非常好，其成功的原因之一在于“征服者的身分地位能力”跟“被征服者的身分地位能力”的对照。婵儿只是小婢，主角虽仅为赘婿，在身份上依然有明显的优越性;苏檀儿在家族中大掌在握，而主角的赘婿身份貌似低一等，读者会因此心生不爽?不然，别忘了其家族只是商人之家而已，而主角在前世又是什么身份?金融巨人。因此，读者即使知道主角是赘婿身份，也依然可以毫无违和地感受以致于认同理解他对苏檀儿的征服行动的成功;聂云竹是前风尘女子，在身份上更是处于一种弱势，哪怕后来有顾燕桢的追求，其柔弱的形象不减反增，假如不是血手人屠宁立恒心如猛虎，这位天然呆御姐大概是凶多吉少。

原因之二，苏檀儿、婵儿、聂云竹，三人的形象相当讨好。讨好，这点很重要，一个不讨好的主要角色，刻划得再丰满，也是毫无意义，甚至会变成拖累，而一个角色的讨好与否，对于作者来说，却不是那么容易把握。举个例子，罗森大大刻划人物功力不容置疑，风姿物语的剧情或许会因为年代久远逐渐淡忘，但小说中的天地有雪、李煜、王五、兰斯洛、周公瑾等人，看过的人一定不会忘记。但是，同样是出自罗森大大之手的东方云梦谭，其中的男女主角，理论上应该是形象丰满，不料却是让人吃惊的如同没有灵魂的木偶的存在(个人观点)。归根究底，这未必是作者在技巧上出现问题，而是因为作为读者的我，从根本上不喜欢男女主角的属性。这是无解的问题，在某程度上必然取决于运气，或许喜欢的人更多，或许不喜欢的人更多。

从这引申出《赘婿》的第一个危机，就是出场的女性角色的魅力呈不断下调的趋势。按照个人的喜好来排次序，婵儿＞聂云竹＞苏檀儿＞陆红提＞元锦儿，也因此但凡主角跟婵儿或者聂云竹同时出现的场景，精神为之一振，至于苏檀儿，哪怕在病倒后跟主角互动，总觉得进度过快，离我想象中的二人在斗争中产生激烈火花的情景相差甚远，陆红提只能说不过不失，缺乏眼前一亮的属性，至于元锦儿暂时看来戏份才刚多了点，不予置评。可以这样说，主角在展现优越性的成功与否，取决于被征服对象的魅力，一旦被征服对象的魅力无法得到读者的认可，主角的“英明神武”也一样无法得承认。

这是香蕉惯有的危机。《隐杀》也好，《异化》也好，到现在的《赘婿》也好，风格大柢是一脉相承，称之为优哉游哉风格。这种风格，按照香蕉的例子，对于主角视点下的“四周景观”有很大的依赖性。读者就像是游客，香蕉(主角)就像是导游，带领游客四处参观，优哉游哉，但是，导游再悠闲再淡定，假如“四周景观”不符合读者的期待，问题就会出现，尤其是导游有时候优哉过头忘记了详细地介绍“背景”。

《赘婿》一开始像《隐杀》的古代版，最近十几章却有点像《异化》。《隐杀》很喜欢，虽然后半部有点失望，而《异化》看过两次，第一次只看前十章就无法继续，第二次看到主角即将**也不知是否**成功就停止了。《赘婿》的成绩出乎意料，算是香蕉的一个重要的提前突破，作为读者，虽然称不上忠实，但也希望香蕉可以更进一步，毕竟在坚持自我的前提下还能红出一片天的作者现在已经是濒临绝种。

跟小处的较量不同，《赘婿》在大处方面的处理很难称之为成功，这是《赘婿》面对的第二个危机。究其原因，成也萧何，败也萧何，小处较量的成功在于苏檀儿、婵儿、聂云竹三人的讨喜;而大处较量的问题在于“角色