”吾运力拉弦然力不，弦未开满，姐姐执吾右手助吾拉之：“日后需练臂力，方可从容引弓。”吾点头。至于搭箭姐姐示之甚详，取一箭其箭杆直，羽丰镞利，姐姐讲：“箭搭于弓之左侧，箭尾于弦上，镞朝靶。放箭之时右手三指松弦，不可用力过猛使箭偏斜。”吾依样搭箭，然马稍动箭几坠，姐姐忙解：“于马上射需与马动协调，初时可于马缓行时习之。”姐姐使马慢走，吾于马上执弓搭箭欲射远处之靶，然马动身晃目难定靶屡射不中，姐姐慰言：“心定则目定，目定则箭有准头，青儿当无视马之颠簸，一心只在靶上。”吾深吸一口气凝目于靶，待马行至一平稳处引弓放箭，箭离弦呼啸而去，虽未中靶心然已近矣。姐姐赞曰：“好！青儿真厉害！”继而姐姐教吾策马奔驰时之射术，姐姐令马速增，风于耳边呼啸，吾于马上起伏心惧且奋，姐姐于旁高呼：“身随马动，引弓之时以腰腹之力稳之借马奔之势发箭。”吾强定心神于马奔之际引弓，然力有不逮箭落于半途。姐姐慰言：“无碍无碍，非一日之功…”

姐姐平日还醉心于兵法，尤重从李易安《打马图序》中探寻女子兵法之精要，常于庭院之中细细钻研，吾伴其侧亦得领悟。

姐姐以石为子于地作盘，先摆下八卦阵，她言：“此八卦阵，以守为要。守势之妙，不可不察。《打马图序》有云‘夫博者无他，争先术耳，故专者能之’，守亦需争先。先占要害之地，如八卦之八门，生死休惊开杜景伤，各有其用。”姐姐指石而解：“此石为乾位如守将之位指挥若定，坤位之石乃后勤辎重所在不可轻失，其馀诸门皆有兵守，相互呼应。古之秦良玉率白杆兵守关，亦用此等守势之法，其兵据险而守枪杆皆白，于山林间若隐若现令敌军不知虚实，兵法之守当如秦良玉，稳如泰山又暗藏杀机。布阵之时，兵之分布需考虑地形，山地多设伏平原重联防。”又摆下锥形阵，姐姐道：“锥形阵主进攻。不可一味防守亦要善攻，攻如《打马图序》所言之‘打马爰兴，樗蒲遂废’，要果敢迅猛。此阵前锋尖锐，如利箭之尖中军坚实后军有序跟进。以寡击众时可破敌之防线。昔唐之平阳昭公主，以娘子军征战多有进攻之役，其攻如锥选敌之薄弱处集中兵力而击，攻前需探敌之情知其部署，如打马前需明规则，可遣细作或观敌之动静，待时机成熟前锋如先锋之马疾驰而出，中军继之后军压阵，使敌首尾难顾。”谈及迂回之阵，姐姐以碎石布成弯月之形。她说：“此阵，讲究迂回包抄。李易安文中‘或出入用奇，有类昆阳之战’，昆阳之战刘秀以少胜多用奇袭迂回之法，若正面难敌便需用此计，此阵之妙在于隐蔽意图，可分兵多路一路佯攻，吸引敌军主力，其馀诸路绕至敌后或侧翼。如打马之戏中声东击西之法，南朝冼夫人平叛之时亦常用迂回之策，她熟知地形引兵绕敌后路出其不意，迂回之时需注意各路人马之配合通讯之法至关重要，可用烟火暗号等确保行动一致。”对于伏击之阵，姐姐摆阵于林边。她讲：“伏击之阵需因地制宜，山林丶峡谷皆可为伏兵之地，《打马图序》‘自南而北，又东而西’，此变化之理于伏击尤重，伏兵不可露踪迹需如草木之无声。设伏时先选好地形藏兵于暗处，待敌军入瓮以信号为令，或金鼓或旗幡，伏兵杀出要迅猛如雷，如三国祝融夫人善用伏兵之术，其于山谷中设伏待敌军经过，以藤甲兵出之敌军大乱。用此阵要耐心等待战机不可过早暴露，出击之时需有必杀决心。”合击之阵姐姐布之甚严，她解：“合击之阵需多方配合，犹如《打马图序》中多子协作。此阵可分内外两层或多层，外层诱敌，内层歼敌。内外呼应如手之使指，古有穆桂英大破天门阵便是与宋军诸将合击，各方按计划行事相互配合默契，布阵时，各层兵力之强弱兵种之搭配皆有讲究。外层可放轻骑灵活机动，吸引敌军追击，内层则为重兵弓弩手，待敌入包围圈，弓弩齐发重兵出击。领此阵要协调各方，如棋盘之上统筹全局，不可有失。”姐姐于兵法之阵反覆琢磨常言：“兵法一道，不在刚猛而在巧智，每阵布置皆需考虑自身优劣，如打马之戏知性明变，于战中知敌吾之情察天时地利，需如李易安洞察人心使将士用命相托…”姐姐于庭院中日夜钻研，力求将这些兵法之阵融会贯通，为兵法开辟新径。

姐姐居室之上有一案，上置诸般典籍，其天文之书，或古或新皆为姐姐所宝，每至夜阑人静，姐姐于烛光之下展卷而读，时而凝眉深思时而奋笔疾书，其专注之态宛如世间唯有此学，她研习星图，观星宿之位记其明暗变化，以推人事休咎岁时丰歉，所绘星图细致入微，星宿之名皆有标注熟悉若家珍。占验之法亦钻研甚深，观日月之食彗孛之现流星